这些年来，文化与教育界的朋友相聚时，除了谈古论今，切磋技艺之外，也经常感叹21世纪数码科技之进展虽如日中天，但社会上的读书风气却萎靡不振，目无表情的湖面上，总是荡不开一圈涟漪；语文水平则似无心恋战的退潮海滩，越想挽留些什么，贝壳与鱼虾就闪避得越远；文化艺术的发展更似踌躇满志的小舟，经年搁浅在无人摆渡的河岸，只能日日望洋，夜夜兴叹。

数码星河文学舟

蔡志礼博士
2003年2月
报告大纲

一、 由多媒体虚拟艺术走廊，步入真实文学殿堂

二、 此身如石尚堪栽，留取莲心一片，待春来

三、 背靠着春天，眼睛和云一道流去了

四、 迎捧每一线晨光的温馨，吸纳每一滴露水的恩泽

五、 在小婷婷的牵引下，我们一起重访童年

六、 对作家与文学作品的尊重，是唯一可以信赖的导航系统

由多媒体虚拟艺术走廊，步入真实文学殿堂

这些年来，文化与教育界的朋友相聚时，除了谈古论今，切磋技艺之外，也经常感叹21世纪数码科技之进展虽如日中天，但社会上的读书风气却萎靡不振，目无表情的湖面上，总是荡不开一圈涟漪；语文水平则似无心恋战的退潮海滩，越想挽留些什么，贝壳与鱼虾就闪避得越远；文化艺术的发展更似踌躇满志的小舟，经年搁浅在无人摆渡的河岸，只能日日望洋，夜夜兴叹。

目睹此情此景，我们这些在传统文化摇篮里度过婴儿期，在文学的园林中赤足嬉戏，任意挥洒豪情少年岁月，成长后又在资讯科技浪潮拍打声中迈入壮年，因此对传统文化眷恋、对现代科技憧憬的人，便顺理成章地兴起“顺科技水势推文化扁舟”的理想。 但是，要如何方能借助数码科技波澜壮阔的水势，把文学艺术这一叶搁浅在上个世纪末的扁舟，顺利地推向生活辽阔的河口，而后乘风破浪，扬帆远航呢？

答案啊，答案，也许就夹在尘封的厚厚古籍中，也许就藏在电脑精密的记忆晶体里。

在寻求答案的过程中，我们很快就发现数码科技与文学艺术之间的互补性。

优秀文学作品所蕴涵的灵性与哲思的高度，绝非任何电脑的硬件设计与软件程序所能比拟。但数码科技的一大优势，就是能随心所欲地操控灵活多变的声光影像，这正可以弥补平面文字作品单调且被动的不足之处。因此以数码化多媒体多姿多彩的形态，主动与互动性兼而有之的特性，从多种视角、多个层面演绎文学作品的内涵，就成了支撑我们“顺科技水势推文化扁舟”理想的理论骨架。 尝试多媒体文学制作的用心，并不带有取代文学平面的印刷形态的预谋，也不是具改革文学形式的野心。我们只是要唤起大家，特别是年轻一代，对阅读与创作优秀文学作品的兴趣。我们最单纯的愿望，就是期盼牵引广大的读者，通过多媒体虚拟的艺术走廊，步入真真实实的文学殿堂。

此身如石尚堪栽，留取莲心一片，待春来

蓦然回首，最初尝试应用数码科技演示文学作品，应是20世纪末1997年的旧事。而我们创作的第一部多媒体文学的素材，正是取自梁荣基教授填于1972年的旧作“南歌子”：
千载谁云短，流光去复回。

抛却红荷花未开，自有雪莲吐蕊，任他猜。

长寒耐即灭，乍暖易成灰。

此身如石尚堪栽，留取莲心一片，待春来。
词中朴实含蓄的言语，鲜明飘逸的意象，以及欲说还休的款款深情，无不令读者为之动容！我们更因此认定，这是制作多媒体文学的首选素材。特别是末三句：“此身如石尚堪栽，留取莲心一片，待春来。”更是教人荡气回肠之余，对以为已经变成化石般的事物，再度萌生绝处逢生的希望。 为了慎重处理，我们特选用了德国数码图像奇才 Kai 开发的 Kai’s Power Show 制作软件，为“南歌子”量身订做首个多媒体版本，并在1998年云南园举行的第二届“南大文艺节”的开幕典礼上，首度公演。古朴的中国山水画配上悠扬的古筝乐曲，“多媒体南歌子”就这样在两千多只眼睛的见证下，从化石蜕变为满怀希望，期待春天的莲瓣，成为我国发展中文多媒体文学的起点。

当天受邀以多媒体形式演示诗歌的，还有圣尼各拉女校制作的徐志摩名诗“再别康桥”多媒体光碟版。许多与会者过后都纷纷向圣尼各拉女校的负责老师杨梅枝老师询问，何处可以买得到“再别康桥”多媒体光碟，可见多媒体文学受欢迎的热度。在后来的反馈调查中，多媒体文学很荣幸地被选为文艺节上最受欢迎的节目。

背靠着春天，眼睛和云一道流去了

1999年2月27日，由新加坡作家协会、新加坡国立大学艺术中心联合主办的“人与自然：环境文学”国际研讨会，在国大文学院隆重揭幕。研讨会筹委会主席王润华教授，对多媒体文学的表现形式早已垂青，特地邀请我们选取一部分国内外与会者的诗文，在开幕典礼上为各国作家学者，呈上最具本土原创色彩的多媒体献礼。

我们义不容辞地接受了这项重托与挑战。经过三个星期的策划与筹备，为八段诗文制图配乐，顺利地完成了另一系列的多媒体文学作品集。其中以周策纵教授的“微雨十四行”最花心思。其整体风格的处理，力求配合诗文中陶潜的淡雅恬静的主调，以达图文交融之境。至今我们仍然清楚地记得诗的末段：
坐在岸边的

白发润湿了的陶潜

背靠着春天

眼睛和云一道流去了
周教授观赏过后，很欣喜地走过来肯定我们的努力，并鼓励我们好好掌握数码利器，继续开拓文学的新版图。新加坡国立大学中文系研究生周兆呈在“热带雨林中的绿色对话：记‘人与自然：环境文学’国际研讨会”的文章中，对当时的情景作了这样的描述：

“开幕礼上，大会呈现了由蔡志礼制作的多媒体光碟，其将文学创作与电脑科技结合，赋予文学作品新生命，达到赏心悦目的声光效果，赢得了与会代表的众声称赞。”

台湾享有盛誉的著名作家罗兰也是座上嘉宾，她在观赏了多媒体演示后，和蔼地对我们说：

“单看这一场演出，就已经不虚此行！”

许多年来，我们的少年岁月都是在罗兰的作品呵护下长大的，如今聆听她亲口道出这一番赞语，令我们深深的感觉到，再苦的经营，再多的白发也是值得的！

迎捧每一线晨光的温馨，吸纳每一滴露水的恩泽

在上个世纪最后一天的早上，由曾士生次长发起，新加坡国立大学中文系与南洋理工大学中文系联合策划编辑的“写”系列丛书隆重推出，敦请教育部部长张志贤准将主持发布会。我们再度受邀为文选中的部分作品，制作多媒体演示，作为开幕礼上的重点节目。

为了突出青少年文学创作的特色，我们特别邀请圣尼各拉女校与华桥中学各一位同学，配合多媒体的演示，现场朗诵作品。两把稚气清纯的声音，随着大银幕上画面的变幻与背景音乐的流泻，把一首首诗文朗诵得娓娓动听。其中圣尼各拉女校的同学，还因朗诵时全情投入，眼眶里闪烁着晶莹的泪光，令大家感动不已。我们终于认识到，最先进的演示技艺加上最优秀的文学作品还是不够的，还必须加上最真挚的情感，方能发挥艺术作品最大的感染力。

半年之后，南大中华语言文化中心与中文系再次在云南园联办“南大文艺节2000”暨南大文坛新秀计划作品选集《少年行》发布会。这一回，我们大着胆子改用Macromedia 刚出炉的 Flash 多媒体工具软件，为这个两年一度，吸引了千多名本地及邻国文艺爱好者参加的文艺盛会，准备了一个别开生面的多媒体开幕项目，情节大致如下：

黄土地本来是干涸荒芜的，经过一番春风化雨之后，深埋在泥土里期待多年的文艺种子，终于生根萌芽，并且勇敢地破土而出。为了能自力更生，茁壮成长，它努力地伸出许多布满纹路的绿色小手掌，真诚地迎捧每一线晨光的温馨，虔诚地吸纳每一滴露水的恩泽。三年之后，终于结出了丰硕的果实，那就是南大文坛新秀计划作品选集《少年行》的诞生！

结果不负众望，赢得了满场的喝彩！除了“延续优良传统”，继续为文选中的部分作品，制作多媒体演示外，我们特别为早期马华作家陈晴山的一首旧诗《己亥初度买书自寿》制作了一个多媒体特辑。“南大文艺节2000”暨南大文坛新秀计划作品选集《少年行》发布会的主礼贵宾，教育部高级政务部长陈敏良先生正是陈晴山老先生之长子，因此部长先生亲自提供了许多珍贵的历史照片，为影像构图注入了最真实的历史感。同时我们也很荣幸地邀请到著名书法家邱少华先生挥毫，依据诗中所表露的情感，以他俊秀飘逸的隶书，抄录全诗，使得在多媒体中出现的文字活龙活现，个性十足，一反过去呆板冰冷的电脑字粒模样。

多媒体文学发展至此，文学的艺术价值与史实的保存意义，获得了进一步的增值。看来在摸着石头过河的行程中，我们又进入了另一个灵思泉涌，浪花四溅的阶段。

在小婷婷的牵引下，我们一起重访童年

光阴似箭，日月如梭。两年之后，第四届“南大文艺节”在云南园如期举行。杰出教学科技贡献奖得主，也是数码录像专家的李前南老师，受邀选取蔡志礼童谣创作集《小婷婷啊，小婷婷》部分作品，制作多媒体项目。李老师考虑了多方面的因素后，毅然采用了与前几届截然不同的表现形式——数码录像。

他巧妙地把音乐家苏启祯博士特别为童谣所谱写的多首轻快曲子，穿插在录像中，让原本平躺着的沉默文字，唱起悦耳动听的歌来。他也把画家梁锦泉先生根据童谣的内容，精心绘制的插图，铺陈得十分得体，让童谣里所有的人物、动物、植物，甚至是闹钟和风铃，在荧光屏活灵活现。于是在小婷婷的牵引下，我们一起重访童年。

这套数码录像后来成为开幕项目。

对作家与文学作品的尊重，是唯一可以信赖的导航系统

实际上，除了由衷感激所有鼓励的掌声外，我们一直都没有忽略声量虽然微小，但是十分中肯的批评。有人担心如果我们一直助长多媒体文学的气焰，不断使用各种悦耳的声响与夺目的图像衬托诗文，最终难免喧宾夺主，湮没了文学作品的本质。文学的下场就可能与目前词曲的命运在乐坛一样，全然操纵在MTV（音乐电视）的掌控之中，视像与音乐的定位，本末倒置，纯音乐本体早已荡然无存。

我们也曾为此忧虑过，但是这几年的尝试证明，在处理多媒体演示的过程中，只要我们对文学艺术怀抱着虔诚的信念，永远把作家与作品的本质放在第一位，文学作品被扭曲或沦为附属品的错误就不会发生。因为我们相信：对作家与文学作品的高度尊重，是所有演示形式唯一可以信赖的导航系统。

有人担心色彩艳丽、音响悦耳的多媒体作品，会令读者对单调乏味的平面印刷品，渐渐失去阅读的兴趣，从而严重地打击了原本就疲弱的阅读风气。但是我们都知道，当改编自金庸武侠小说的电影或电视连续剧播映时，图书馆内金庸作品借阅量垂直上升，金庸作品立即上了畅销排行榜。当年“红楼梦”电视连续剧在新加坡首播时，也同样掀起阅读《红楼梦》的热潮。如此看来，适度地借助媒体的引介，对推动文学作品的阅读，好处远胜于坏处。

也有人担心多媒体作品看多了，无形中剥夺了读者在阅读文字形态的文学作品过程中，所有的想象特权。实际上在我们的眼中，优质的多媒体文学作品应当包括两大特质：一、为因对该篇作品不熟悉而难以理解内容，更无法发挥任何想象力的读者，提供一些所需的参考资讯，以方便找寻进入作品的门道。二、为有能力进入作品的读者，提供更多想象的交流，拓展想象的空间。所以观赏了优质的多媒体文学演示后，对文学作品的鉴赏应有一定的催化作用。

让我们再次重申制作多媒体文学的立场：

文字始终是文学的依归，文学的大树断不能从文字深厚的土壤连根拔起。

多媒体像是节日挂在枝叶上的彩带与灯泡，装饰着每一棵树绮丽的梦想。

http://xuebaonet.tfedu.net/dmtbdata/yw/09yw/yw/yw0302/yw0302001.txt